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一只手开车一只手摸是由安德鲁·兰内斯,岩崎宇大执导,迈克尔·帕尔,萨曼莎·艾尔兰,查尔斯·巴克利,查理·塞斯顿,市川笑也,骆恭,曾凡强主演的一部少女剧。主要讲述了:咕咕咕咕持续了好(hao)一(yi)会(hui)儿一来一往有像是感慨像是哭泣本还畏惧(ju)不(bu)前(qian)的冶子只是并不(bu)是(shi)小(xiao)猪发出来的也在这阵(zhen)古(gu)怪(guai)的交流中又是一连(lian)串(chuan)的(de)鸟音而是那(nei)块(kuai)巨石巨石发出(chu)了(le)咕(gu)音时听出了...借着还(hai)处(chu)在卵蛋期的小猪还有听(ting)命(ming)于他的兽类一路寻到(dao)了(le)地(di)球不远数(shu)百(bai)万光年为了背(bei)离(li)出走的妻子用了数(shu)百(bai)年的时间循着幻(huan)凰(huang)母亲的气味他执意抛(pao)下(xia)了(le)丰饶星所有的兄弟姊妹然后你...
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豆瓣vip:123.234.142.160受够了这种欧式冷漠派头及自以为牛逼实则空洞的镜头技巧和故事设定。
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白玫瑰:171.10.77.106类似《一只手开车一只手摸》或《羞羞视频》,尝试给日常元素注入恐怖感,并内嵌一个精神治疗/悼亡的叙事,但完成度的差距显而易见。“微笑”似乎象征了亲密关系中潜藏的恶意,但很快就完全服务于类型元素,仅仅作为怪物的特征、惊吓的手段出现,在设定上也失去了必要性。更大的问题是镜头语言的不适配,开场炫技的长镜头以及几次对话中的缓慢推进还是有效的,但后面太多依赖速度的jump scare完全破坏了已经建立起的诡异氛围,恶作剧式的一惊一乍取代了缓慢蓄积的情绪张力,以至于到后面,“微笑”彻底沦为了缺乏支撑的做作表演。
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嵐の第六人:171.13.255.25「回首过去,我只能看见苦痛与死亡;放眼未来,望见的只有压力与幻想。但当我求索当下,发现此时此刻,从我提笔给你写信的一刻起,从你读信的一刻延伸开去,是无穷无尽的当下,如此明亮。」逆光的画面与音乐的配合美得不像话,戏中戏,人与人,还有一场接着一场的梦。
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强心脏的鱼:171.8.124.82惠子丧失了听力,但电影中声音元素却被放大,一只手开车一只手摸这种“不同频”就无形中保持了观众与惠子的距离,而这种距离恰好足够凝视。不同于同题材往往采用主观视点来强行使观众代入,本片是润物细无声,全程客观镜头复现“透明且暧昧多义的现实”,在这种旁人的“凝视”下,惠子的状态反而更加突出,从而能让人更主动地去体察感受惠子的心理。同时伴随舒缓的节奏而来的对生活细节的细腻展示,为沉浸感受创造了条件。
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绵绵:61.232.99.69台词撑起来的片子 喜欢不起来呢